在紙質媒體，特別是在報紙上，新聞攝影的地位，近年來從「配角」逐漸提升為與文字平起平坐的「主角」。新一代能文能攝的記者逐漸增多，改變了以往攝影記者為文配圖的從屬地位，從而湧現了大量圖文並茂的優秀作品。細觀這些佳作，幾乎均以細節取勝。它們歷經歲月，能再度激盪起人們心中的波瀾，主要是細節在起作用。細節能跨越時間，細節能穿透心靈。
一、細節 生動詮釋真理
「今天的新聞，就是明天的歷史。」這是新聞從業者常掛在嘴邊的一句話。但事實上，並不是所有今天的新聞都可以成為明天的歷史，能真正成為歷史的，必是經過時間的積澱，經得起篩選、檢驗的新聞；而能留存下來，並啟示後人的新聞，往往以細節取勝、以細節打動人心。文字如此，攝影也是如此。
1985年，永吉路。送煤的板車經常出沒在街頭
2008年10月2日，新民晚報「目擊」版上的「上海·我們的故事」欄目，刊登了一幅圖文並茂的作品《灰飛煙滅》，它攝於1985年，距今已有24年，畫面上凸現的一隻隻排列整齊的煤餅和那個汗流浹背的辛勞背影，給了讀者強烈的視覺感染。這些煤餅和這個背影，令人清晰地記起上海無數家庭都曾有過的每天清晨生爐子的經歷，因而又想到今天家家戶戶清潔而明亮的燃氣化廚房。這就是細節的力量、細節的衝擊。透過這樣的細節，勾起人們今昔對比，感受到中國改革開放30年帶來的變化，對「發展是硬道理」做出了最生動的、來自民間底層的詮釋。
1991年，上海南市區老城廂。
這裡每天「晨曲」的第一個音符便是生煤爐
《熄火的老虎灶》是另一個生動的例證。它刊登於2008年9月9日新民晚報第8版，同為「上海·我們的故事」欄目。照片攝於上世紀90年代初，截取的是一個悠久而即將消失的行業鏡頭，放大的是市井生活的一個細節畫面。曾經，到老虎灶泡開水是許多居民每日生活的第一件事情，因家中煤爐能力有限，管燒三頓飯已經不易，用水就只好借助於老虎灶。如今，老虎灶的使命已經完成，上海幾乎沒有一個家庭再為一壺開水傷腦筋。照片抓住的是「開門七件事」當中的又一個細節。正是通過這一細節，折射出百姓日常生活的改善。
所謂細節，就是組成事物的細微片段。細節可以將抽像變為具體，將粗略變為詳盡，將表面變為本質，將理性變為直觀，將疏遠變為親近。細節具有的滲透力，恰如一句唐詩所說的那樣：隨風潛入夜，潤物細無聲。一幅新聞攝影作品，如果有了令人難忘的細節，就能引起讀者的共鳴，就能把或許不太好理解的真理，闡釋得更加生動具體、通俗易懂。
二、細節 點燃讀者情感
新聞攝影作品，是一種基於事實的視覺藝術。而視覺藝術中的細節，可謂點燃人類情感的導火索。生動的細節，可以感染人心、產生共鳴、引起聯想。一張有著上佳細節的新聞攝影作品，對於讀者的衝擊可以通過眼睛直達心靈。
一雙龜裂、粗糙的手，捧著一朵初放的紅玫瑰。這是被評為「影響2006－CCTV年度十大新聞圖片」的作品《在那玫瑰盛開的地方》。那是一雙勞動者的手，一道道黑黑的口子佈滿手掌；那是一朵無比嬌艷的紅玫瑰，溫馨美麗。兩相對比，讓讀者產生了很多聯想。這是誰的手？紅玫瑰與那雙手有著怎樣的關係？作者在圖片說明中這樣寫到：「紅玫瑰如此嬌艷動人，然而種了7年玫瑰的花農向中飛的雙手卻被玫瑰刺扎得面目全非……對於消費者來說，玫瑰代表愛情，而對花農來說，玫瑰花更多的是代表著一家老小的生計。」這幅作品，牽動讀者神經的正是花農的那雙手，引起讀者聯想的也正是這雙手。為了玫瑰的艷麗，為了一家子的生計，花農付出的艱辛是常人難以想像和忍受的。這雙手，帶給了讀者強烈的視覺衝擊，這種衝擊引起的心靈震撼不是瞬間的，而是長久的。
另一幅被評為「影響2006－CCTV年度十大新聞圖片」的《向農民工鞠躬道歉》也是一幅由細節加劇感染力，從而打動讀者的作品。畫面上，8位穿著不同工作服的農民工一字排開，一位衣著整潔的男子正把腰彎成90度，向這8位農民工鞠躬。原來，2006年1月11日，中華全國總工會副主席張榕明到西安一工地慰問，向農民工送上慰問金。不料，張榕明走後，慰問金竟被包工頭搜走。張榕明知道此事後，非常氣憤，當即責成有關部門嚴肅處理。照片拍攝的，正是勞務公司的一位經理，向農民工鞠躬道歉的鏡頭。
畫面上，農民工默默地注視著道歉者，其中一位年長者，舉手似乎想阻止經理鞠躬，正是這一在畫面中不佔主要地位的細節，卻讓我們感受到了那些農民工的善良與樸實。處於劣勢地位的他們，儘管遭受了諸多不公，但當有人向他們表示歉意時，他們竟有些受寵若驚，同時他們的寬容和無奈也讓讀者動容。作者抓住的細節，也許是無意所得，但卻給人印象深刻。如果沒有這樣的細節，這幅作品只是一般的事實記錄，而有了這樣的細節，就能引發更多的思考，帶來更多的感動。
細節之所以能點燃讀者的情感，是因為它具體生動；對於新聞攝影作品來說，又因為它可視可感。細節是一種催化劑，它能加速人的情感產生「化學反應」，提高人們情感的溫度，從而達到吸引讀者、感染讀者、增強新聞傳播效果的目的。
三、細節 提升審美價值
儘管新聞的審美，是一種受制於事實的審美，但並不是說事實面前人就完全無能為力。因為「實現新聞的審美傳播很重要的一點取決於傳播主體（記者、編輯）的認知能力和審美素質……」一個審美素質高的記者，一定會讓自己的作品具有出色的細節，他懂得細節可以提升審美價值。
今晚報記者劉箏拍攝的《滑輪鑽桿見功夫》就是一幅通過細節見精神的作品。這幅作品的畫面是一男子在做輪滑表演，他要完成的動作是雙手雙腳呈一字貼地鑽過橫桿，這是一個高難動作。在現場，也許很多觀眾會關注於他的手腳。但是，劉箏卻在他的作品中，把表演者的眼神放在視覺的中心位置。正是這高度緊張的眼神，折射出了動作的難度。這眼神提升了這幅作品的審美價值，也體現了作者的審美素養。
鄭州晚報的記者張翼飛，在2009年春節前夕，曾拍攝過一幅名為《春運大雪中的父與子》。這是一幅感人至深的作品：大雪紛飛，漫漫春運路上，匆忙趕著回家過年的人群中，一位父親抱著年幼的兒子，正用一隻手艱難地把圍巾纏到兒子頭上。雖然他自己已滿頭雪花，但他的注意力全在兒子身上。那條橙色的圍巾在畫面中是如此突出、如此溫暖，它成為作品的視覺中心，讓人想起農民工遠離家鄉在外討生活的不易：居無定所、顛沛流離是他們的生活常態；到了春節，終於可以返鄉與親人團聚時，卻是路途艱難。《春運大雪中的父與子》帶給人們太多的聯想，而記者恰恰是在春運大潮中捕捉到了這對父子舐犢情深的畫面，以一條橙色的、溫暖的圍巾，來反映農民工的生活。作品的畫面觸摸到了讀者的心靈深處，其審美的意義和價值，盡在不言中。
雖然「審美價值是客觀的，這既因為它含有現實現象的、不取決於人而存在的自然性質，也因為它客觀地、不取決於人的意識和意志而存在著這些現象同人和社會的相互關係，存在著在社會歷史實踐過程中形成的相互關係。」但是，記者仍然可以通過對於精彩細節的捕捉和定格，讓自己作品的審美價值得到提升。在捕捉細節的過程中，記者的自身素養起到了關鍵的作用。
四、細節捕捉與記者素養
細節，可以生動闡釋真理，可以點燃讀者情感，可以提升審美價值。精彩的細節，是一種力量，是一種感動，也是一種深刻。但是，細節的捕捉並非易事，它與記者的自身素養密不可分。
同樣一個場景，一件新聞事實，不同的記者拍攝出的作品，會有不同的效果。有的只是簡單的現場記錄，有的卻令人深思。這不僅僅是技術問題，而是涉及個人素養。作為一名攝影記者，大部分人對於攝影器材的掌控早已駕輕就熟，但為什麼使用同樣的器材會有不同的結果呢？這是因為作者觀察事物的角度不同，對事物的理解不同。
新民晚報的雍和，是一位能文能攝、新聞素養很高的優秀記者，他的作品往往出人意料、發人深思。2007年8月1日，正逢高溫酷暑，上海那日的最高溫度是39攝氏度，一個建設工程結構封頂，領導前往慰問工人。這本是一個喜慶的場面，想像中，記者拍攝的場景應該是：領導向工人送上毛巾、飲料等消暑用品，與工人熱烈握手……但是，雍和拍回的照片卻是這樣的：工人們排著隊，站在烈日下，有的瞇著眼，有的擦著汗；隊伍前則放著一個紙板箱，箱子上貼著「慰問品」三個字。雍和為這副照片起的名字很點題且意味深長：《等待慰問》。這樣一幅照片，與人們原先想像的「領導慰問工人」的畫面大相逕庭，它不是簡單的現場記錄，而是融進了記者的觀察和思考。雍和在圖片說明中解釋說，工人們在39攝氏度高溫下站了半個小時，並不是前來慰問的領導遲到，而是安排這次慰問的中層幹部出了差錯——沒接上頭。雍和連著發問：「假如工作再細緻一點，早點對上號；假如工人晚點排隊，不到火候不揭鍋，兩面不耽誤；假如少一點形式，多一點實在，那麼這烈日下苦曬等候『清涼』的事就不會出現。」
前往採訪這個工地的記者不止雍和一個，只有雍和「特立獨行」。他牢牢地抓住了能觸動人們敏感神經的細節，使作品的內涵得到昇華。這種捕捉細節的能力，並非一日之功。精彩的細節，永遠屬於有準備的人。
一個攝影記者不只是拍照匠，只注意構圖、用光、色彩……同時他也應該是一個觀察者、發現者和思考者。事實上，新聞攝影因受到當時當地現場環境的限制，很難在構圖、用光、色彩上做到完美，有時候能夠拍攝到某個畫面就算勝利，無暇顧及藝術含量。但是，當一個記者具備了一定素養後，即使受到環境的制約，也能拍攝出成功的作品。這樣的作品往往依靠思想和內涵取勝，是作者長期觀察和思考生活的瞬間體現。
記者的素養從何而來？不論對新聞事業的熱愛和追求，不論對真理的嚮往，也不論對人性中真善美的渴望……如果我們也從細節入手，相信以下幾點對記者自身新聞素養的培育不無裨益。
1.培養敏感
新聞記者必須是敏感的，一個遲鈍的人難以成為好記者。雖然有些人的敏感來自於自身性格，然而後天的努力也可以培養出敏感。一個記者要使自己的觸覺敏銳起來，一要拓寬知識面，二要培養廣泛的興趣，三要有「專項本領」。這三項都是基本功，拓寬知識面和興趣廣泛毋庸贅言，所謂要有「專項本領」，就是要成為所跑條線的專家，至少也是半個專家，只有對自己的「轄區」熟悉到一定程度，才可能談得上敏感，因為記者面對一個陌生的領域，是無法感受到其中奧妙的。
培養敏感，還有一條途徑也很重要，那就是增加社會閱歷。隨著年齡增大，人的閱歷自然會加深，但是我們何嘗不可以在年輕的時候，有意識地多參與各種實踐，多與各種人物交往，以此增加社會閱歷呢？一個記者隨著社會經驗的豐富，對人對事的感知度和敏銳度必會增加。而一個敏感的記者，更善於在採訪中發現他所需要的細節。
2.學會深究
新聞的價值有大有小，一般來說，新聞並不追求永恆，但事實上確有一些新聞歷經時日成了歷史，有了永恆的意味。作為新聞，雖然並不一定有特別的深意，但有深意的新聞一定是記者透過表面現象，深究所得。遇事遇人，多問為什麼，往往會給記者帶來意想不到的收穫。
2007年冬至過後的一天，雍和路過一個農貿市場，看到羊腿、明蝦等各種農產品十分豐富，但生意卻冷清。與小販聊了一番，才知因為暖冬，市民沒了往年冬令進補的願望，所以愁煞了小販。雍和記錄了這一場景，並以《冬天在哪裡》為題，引出了氣候變暖的一番議論。那樣的場景，對許多人都是熟視無睹的，有幾個人會想到它與保護地球、保護環境有關呢？這就是深究的結果。
一個記者學會深究，其實也就是找到了尋找細節的道路。
3.拋棄懶惰
勤奮，是做好所有工作的前提，尤其是記者。老新聞工作者，把新聞採訪說成是「跑新聞」，就非常準確地表述了新聞記者的職業特點，新聞就是跑出來的。一個懶惰的、靠統發稿編新聞的記者，其稿件中不會有與眾不同的、精彩的細節，自然也不會感染讀者。對攝影記者來說，如果人在現場，只是做「到此一遊」式的拍攝，那也不會尋覓到精彩的細節。唯有拋棄懶惰，多跑，多拍，才有可能獲得成功。
細節在新聞攝影作品中的重要性毋庸置疑，細節通常不引人注目、甚至稍縱即逝，卻往往是一幅作品成功的關鍵。只要抓住了社會的細節、民生的細節、畫面的細節，才能生動闡釋真理、感染讀者心靈、產生歷史價值和提升審美價值。細節的重要意義，就在於此。學習發現細節、捕捉細節、昇華細節，是每個新聞記者的必修課。 |
